ФЛАМЕНКОЛОГИЯ

Пульгар

Информационный источник:

Секреты гитары фламенко, тетрадь 1. Что такое фламенко? Гитара и гитаристы. Базовые приемы игры.

М., изд. Каржавин С.П., 2002, 96 с., илл., нот.

Секреты гитары фламенко. Каржавин С. П.

Глава 3. Базовые приемы игры. Пульгар. Стр. 32.

Техника игры большим пальцем правой руки называется пульгар (pulgar, что буквально и означает – большой палец). Этот способ звукоизвлечения – наиглавнейший для исполнения мелодической линии в музыке фламенко, а до середины XIX века – у большинства гитаристов фламенко практически и единственный.

Техника звукоизвлечения

Одной из отличительных черт «классического» положения правой руки – это расположение кисти под углом примерно 45 градусов по отношению к предплечью, и, таким образом, пальцы руки (если их вытянуть) расположены перпендикулярно струнам.

При использовании техники большого пальца на гитаре фламенко кисть руки располагается под меньшим углом к предплечью. Запястье поднято вверх также как у «классических» гитаристов. Ладонь развернута таким образом, что ребро ладони и мизинец находятся ниже, чем противоположный край ладони. Указательный и средний пальцы могут слегка опираться на первую струну или на гольпеадор у первой струны, а безымянный палец и мизинец – вытянуты (рис.3-6).

Как считает известный гитарист фламенко и педагог Хуан Мартин, этим создается противовес кисти, а ее стабилизация в неподвижном и расслабленном состоянии облегчается. Движение большого пальца при извлечении отдельных нот в пассаже осуществляется в основном от кистевого сустава и немного от второго (считая от кончика пальца), а первый сустав пальца не сгибается. Дополнительно может участвовать в движении вся кисть правой руки, совершая очень малые резкие повороты (всего несколько градусов) в запястье при каждом ударе, помогая большому пальцу.

Удар по струне происходит сначала скользящим касанием боковой стороны мякоти (callo), и затем краем ногтя (una) большого пальца, причем движение пальца естественно и представляет собой просто «падение» его на струну с небольшим дополнительным усилием, степень которого зависит от требуемой силы звучания. После удара по струне мякоть большого пальца останавливается на следующей, более высокой струне, то есть, звукоизвлечение осуществляется приемом апояндо, с опорой.

Как советует Хуан Мартин, траектория движения кончика большого пальца должна быть направлена в сторону безымянного пальца и заканчиваться на его середине, если бы он не касался струны. После удара по требуемой струне большой палец продолжает свое движение до опоры на следующую струну.

Особое внимание следует обратить на уход за ногтем большого пальца. Он должен быть тщательно отшлифован, а его длина и ширина должны быть таковы, чтобы он не цеплялся за струну в процессе удара и не ограничивал, тем самым, скорость движения. У некоторых гитаристов крайние суставы большого пальца довольно неподвижны, но это не мешает развитию техники. Выпрямленная форма большого пальца в данном случае не является препятствием, и не стоит «подгонять» свои анатомические особенности под общепринятые нормы исполнения, а надо подыскать соответствующее положение большого пальца, его движение, так, чтобы обеспечить хорошее звучание и легкость исполнения.

Если мелодический пассаж требуется исполнить на нескольких струнах, то при переходе на следующую струну большой палец не должен «тянуться» к этой струне, а привычное положение пальца по отношению к ударяемой струне достигается всего лишь поворотом предплечья в локтевом суставе, при этом кисть руки смещается вниз или вверх.

На рис.3-6 показана техника пульгар для извлечения звука на 5-й струне. Слева на рисунке – начальное положение пальцев правой руки, а справа – конечное. В начальном положении большой палец кончиком мякоти опирается на 5-ю струну, указательный палец – касается 1-й струны, а средний – опирается на гольпеадор. После удара большой палец опирается на 4-ю струну в положении, которое фактически является исходным для извлечения звука из 4-й струны.

Рис. 3-6. Извлечение звука приемом пульгар на 5-й струне

Большинство гитаристов не использует опору указательного и среднего пальцев, или использует эпизодически. В данном параграфе специально уделено внимание такому специфическому варианту, поскольку это сильно отличается от «классической» техники игры.

Извлечение звука иногда осуществляется и внешней кромкой ногтя движением большого пальца снизу вверх. Этот тип удара может чередоваться с обычными ударами большого пальца сверху вниз. Обратное движение ногтя – это имитация обратного удара плектром. Частое использование этого приема еще можно было встретить в середине XX века у старых гитаристов городов Херес-де-ла-Фронтера и Морон-де-ла-Фронтера. В настоящее время этот способ игры отдельных нот в пассажах, исполняемых только большим пальцем, встречается эпизодически, вроде следующего музыкального отрывка, который представляет собой пример игры знаменитого гитариста Диего дель Гастора:

Пример "Булерия".

В этом примере значок «галочка острием вверх» означает удар большим пальцем сверху вниз, т.е. обычным способом, а значок «галочка острием вниз» означает «обратный удар» внешней стороной ногтя снизу вверх.

Довольно редко встречается способ динамического изменения звучания, называемый апагадо (apagado – буквально, «приглушенный»). Это синоним термина пиццикато, хотя многие гитаристы считают, что термин апагадо более точно передает суть этого приема игры. Звук извлекается большим пальцем (реже, указательным или средним) правой руки, а глушение производится мякотью большого пальца.

Происхождение приема пульгар, по-видимому, напрямую связано с трансформацией техники звукоизвлечения плектром, роль которого стал играть ноготь большого пальца правой руки. Интересно, что для этого положение кисти правой руки и пальцев не изменились. Это легко можно проверить. Для этого зажмите плектр между большим и указательным пальцами правой руки, как это принято и сейчас, затем поместите кисть руки так, будто вы решили начать исполнять какую-нибудь мелодию на 6-й струне. Расслабьте и немного отодвиньте указательный палец (плектр при этом выпадет). Получившееся положение кисти правой руки и ее пальцев практически полностью соответствует использованию техники пульгар. Далее вы можете в этой позиции начать исполнять задуманную мелодию ногтем большого пальца.

Плектр использовался в двух типах звукоизвлечения – в исполнении одноголосой мелодической линии, и в ритмическом аккордовом аккомпанементе пению и танцу. Металлические струны, ввиду сильного натяжения и жесткости, заставляли применять плектр, поскольку ногтевой способ звукоизвлечения или использование подушечек пальцев приведет к их быстрому износу. Переход с металлических струн на жильные дал возможность отказаться от плектра и неизбежно в процессе развития исполнительской техники привел к использованию всех пальцев правой руки.

Скорее всего ранние варианты гитарного сопровождения пению и танцу фламенко представляли собой перемежающиеся фрагменты ритмического аккомпанемента, извлекаемого ударами плектра, и одноголосых мелодических вариаций, или вообще без мелодических вставок. Эта мысль подкрепляется следующим соображением.

На жаргоне артистов фламенко певца называют кантаором (cantaor – андалусский вариант от испанского cantador – певец, cante – пение), танцора называют байлаором (bailaor – андалусский вариант от испанского bailador – танцор, baile – танец), а гитарист, исполняющий аккомпанемент, именуют токаором (tocaor – андалусский вариант от испанского tocador – буквально, исполняющий удары, toque – удар).

Аккомпаниаторский («ударный») характер игры аккордовых последовательностей в гитарной партии до сих пор ощущается. Сейчас термин токе используется, по крайней мере, в трех значениях:

игра на гитаре фламенко вообще;
репертуар или стиль конкретного гитариста;
обобщенное название гитарных вариантов любых форм фламенко (особенно с четким ритмом), т.е. каждое токе является формой фламенко (в других языках нет эквивалента этому термину).

Еще в начале XIX века фламенко считалось чисто народным искусством, искусством бедняков. Гитара же стоила очень дорого и была большинству из них не по карману. Многие исследователи отмечают, что в те времена практически все песни фламенко пелись без инструментального аккомпанемента. Поэтому о сколько-нибудь развитой технике аккомпанемента говорить не приходится. Эпизодическое использование гитары могло быть только в виде ударного ритмического аккомпанемента и очень редко – в виде небольших мелодических вставок, имитирующих в облегченном виде вокальную партию.

<< Назад в раздел "Фламенкология"

Автор сайта Flamenco.narod.ru никаким образом не присваивает себе авторские права на материалы, представленные на сайте, и не ставит своей основной целью извлечение материальной выгоды.

Мой E-Mail - ALLFlamenco@mail.ru